《JOJO冒险奇遇》
—— 荒木飞吕彦的冒险家游戏
文 / 驰骋
插图/LuckyLand
原载于《梦幻总动员》

有这样一部漫画，它所讲述的是在“黄金精神”的指引下，先后五代战土在不同战场上的战争。这五位肩负同样宿命的主人公和他们的故事，都有着自己的特色，同样的美妙，同样的伟大。第一代故事的名字叫凄婉；第二代故事的名字叫尊严；第三代故事的名字叫英雄；第四代故事的名字叫平凡；第五代故事的名字叫奇迹。

　　其实不用说也知道，在一部漫画中画五代主人公故事的作品还能有哪个?自然只有荒木飞吕彦的《JOJO冒险奇遇》。在荒木不多的几部作品(剩下的如《超级生物雷欧》等多为中短篇)中，《JOJO冒险奇遇》是他最长的，也是唯一真正成功的一部。可以说，《JOJO冒险奇遇》的发展史，就是荒木成长史、成功史。

　　笔者第一次看《JOJO冒险奇遇》的时候还是在五、六年前，对于那时候正热心陶醉于《北斗之拳》的热血快感之中的笔者来讲，只有第一部分内容的《JOJO》并未能打动那颗沸腾的心，所以在在看完头几本后并没有什么感觉(这当然也要算上恶劣印刷水准和拙劣翻译水平的功劳)；第二次是在四年前，由于经常游动于北京的杂志漫画出版社，因此有机会将《JOJO》的第三部看了一遍。虽然对荒木飞吕彦的怪异画风颇为惊诧，也对空条承太郎的奇异冒险甚为欣赏，但由于满篇鬼画符般的东洋文字实在是令人讨厌，结果到底又一次失之交臂；到了第三次看《JOJO》，也就是完整地将所可以见到的《JOJO》看完已经是1999年的事情了(其实一整部的《JO1O》早就买来放在家里书柜上尘封了，只是一想到有那么多本还没看就感到头疼)，这还要归功于剧场版动画《JOJO冒险奇遇》给我的那份镇静和感动。可是到了我开始了解，并对《JOJO》的世界感兴趣的时候，连石器时代的原始人都已经看过这部作品了(这种感觉就好象去年某广播电台报道时事消息，说“日本目前正在掀起一阵漫画热”一样值得可笑，自嘲！自嘲!)。

　　既然是由五部不同作品，五名不同主人公组成的冒险故事，又为何要被称为“JOJO冒险奇遇”呢?这大概是因为，在这部作品中的诸位主人公，无论是英国人的乔那森·乔斯达、美国人的乔罗夫·乔斯达、日本人的空条承太郎和东方仗助以及意大利名字的乔罗·乔班纳，他们虽然国籍不同，名字的构成也不尽相同，但是这些名字在日语的发音中，姓和名的第一个读音都是“JO”，所以这五个人都可以被简称为JOJO。另一方面来讲，乔罗夫、承太郎、仗助都有着乔那森·乔斯达的直接血统，乔罗虽然不是乔那森的后裔，但由于他的生父迪奥霸占了乔那森的肉体，所以甚至应该说他体内流动着的是最纯正的JOJO的血液。 　　不光是在形象上五名主人公各具魅力，从性格和故事及环境上来讲，这五个人也有着极大的差异，这样一来，就使得这五部故事内容和表现形式上差异极大的作品在故事方面都没有落入前面一代故事的套路中去。这是作者伟大的之处，也是本作品能够常盛不衰的原因所在。
　　
  作为第一代主人公的乔那森·乔斯达，出身于英国的一个古老贵族家庭，活跃在日不落帝国最强盛的19世纪末。高贵、典雅，由于热爱历史而学究气质十足，他的未来几乎在生下来的时候就已经被定好了——必然的将会成长为上流社会的绅士和皇家科学院的优秀学者。但是由于迪奥与石鬼面具的介入，使他不得不堕入宿命的安排中。这是他的另一个人生，也是他必然的人生，除了无奈与奋斗，根本无法去抗拒悲惨的未来。他最后唯一可以做到的，只能是成为整个JOJO传说的铺路石，燃尽生命的火花，令子孙们能够得到有更多的机会得享天年。

　　在特洛伊战争中，希腊英雄安特琉斯的命运在他生来的时候有两种选择，第一种是籍籍无名的长命百岁，另一种是天下闻名但是早死。安特琉斯说：“作为人，我也想长生不死。但是既然不可以，那么长命百岁和早死的结果都是一死，我与其苟活百岁，不如选择短暂而辉煌的生命，让生命能够燃烧出更大的火花。”想必乔那森也是如此想的，所以才会勇敢地接受波纹一族的命运挑战。不过说到底，乔那森的结局依然是一位古典悲剧气息浓郁的英雄结局。

　　第二代主人公乔罗夫·乔斯达，他的身份是乔那森的孙子。由于出现在第二次世界大战前夕的美国，所以被赋予了象印第安纳·琼斯、劳伦斯那样的英雄主义的性格。出身富商巨贾家庭，又是财产的唯一继承人，父母死亡或失踪，从小在溺爱他的祖母及祖父的老友关怀下长大，必然的在受教育程度上颇显不足。尤其是在美国人的那种散漫放纵性格的熏陶下，整日同街头的流氓混混们为伍，出入酒吧等坏人聚集的场所，以打架斗殴为业，好奇心又出众的强烈，如果不是还有着一些正义感，那根本的就是一个美国流氓了。

　　他所面对的敌人，是制造了石鬼面具的远古时代的超级生物，也是战斗的生物。这些敌人不仅有着强悍的肉体，而且有着罗马时代战士的思维和精神。可以说，乔罗夫的故事是一部发生在古代帝国废墟上的，现代英雄与古代英雄战斗的伟大史诗，这史诗堪和荷马史诗相提并论。那种铁与血、灵与肉的搏击，正是乔罗夫时代的主题。

　　至于故事的结尾，也是典型的美国式英雄故事。消灭强大得难以想象的敌人的，并不是主人公的力量(以他的力量是根本不能同这样强大的敌人相抗衡的)，而是他不屈的精神。英雄同敌人一同葬身大自然的伟大力量之中，但是大家都认为已经同敌人同归于尽的英雄却并没有死去(不同于东方杀身成仁精神的美国精神也不允许英雄死去)，而是在大家意想不到的时间和场合出现(自己的葬礼上)，最后以大团圆的结局(和自己心爱的女孩结了婚，又找到了失踪的母亲)收场。

　　第三代主人公空条承太郎，他的身份是乔罗夫的外孙，由于乔罗夫的女儿嫁给了日本音乐家，所以这一部的故事一下子转到了日本。怎么形容条承太郎这个人物呢?哎呀，真是……太帅了!!左转右转，主人公的形象终于又转到了真正的英雄形象上!在刚出场的时候，承太郎的身份是一名高中生，家庭富裕、身材高大、相貌英俊、又富有冷俊的气息，头脑也很冷静和清醒，完全具备了领导者的气质，因此他会成为学校女生们追求的偶像。不过，他的性格倒是有些成问题，不太容易与别人和得来，而且对于追求他的女孩子们也过于冷酷，按他所说：“最讨厌女人在跟前叽叽喳喳的，简直是烦死了。”虽然表面上非常不好相处，但是他的内心还是非常善良的。如果乔那森是高贵的骑士，乔罗夫是善良的流氓，承太郎就是拥有浓郁东方气息的武士。

　　在这一代的作品中，荒木飞吕彦的笔法已经非常纯熟了，作品也有了自己的风格。人物有了醒目的灵魂，服装的设计也极其出色(尤其是承太郎的服装，到了第四代时更加漂亮，帽子上由海脉和太阳组成的“JO”极为醒目，领子上的那节铁链子也成为了承太郎独一无二的标志)，还有由过去无形的波纹转换成的，用二十四张塔罗牌所命名的所谓“替身”，他们的操纵者则被称为“替身使者”(或称波纹使者)，将整个故事带入了前所未有的高潮之中。可以说，这第三部承太郎篇，奠定了《JOJO冒险奇遇》不败的地位，如果没有承太郎篇的出现和改变，《JoJo》可能在第二篇的时候就已经结束了，自然更不会在日本的漫画史上留下这样伟岸的一笔。

在这篇的故事里，迪奥复活，并窃取了乔那森的肉体，具备了最强替身使者“世界”的能力，手下还网罗了一大批各式各样的替身使者。为了解救被迫奥伤害的母亲，承太郎和祖父乔罗夫也召集一伙替身使者，踏上了远赴埃及，打倒迪奥之路。故事看上去非常老套，实际上并不雷同与同类的热血漫画。在承太郎的这次世界之旅中，敌人并不是一个一个象武土决斗那样蹦出来单挑的，他们隐藏在茫茫的人海，脸上也没有写着“敌人”的字样。他们的替身使者没有固定的形状，渗透在生活的各个角落之中，营造了那种危机四伏的紧张气氛。承太郎等人一步走错，就会落入敌人的陷阱，引来杀身之祸。

　　特别是同最后的七大荣神之战斗，简直让我这头脑中词汇量原本就贫乏的人想不出一个好的形容词来表现，总之那感觉是太了不起了。 　　人们都说主人公式的人物过于平庸和无聊，喜欢冷门和标新立异，但是作为《JOJO》世界中唯一的典型英雄，承太郎的形象却得到了更多读者的拥护。这除了说明无论如何变化，读者还是更喜欢英雄的形象(就好象无论换过多少道菜，作为主食的米饭却是不可缺少的)，还说明承太郎在故事中唯一的这次长途历险(如果之后两位人物的故事也是同样的历险模式，那承太郎也就无法如此突出，作者在选材的把握上，实在是很有水准)，的确造成了意义深远的影响。于是乎，承太郎成为了今后两部作品的幕后主角，成为《JOJO》世界中的一个离不开的角色，从而也成为了《JOJO》当之无愧的代表人物。 　　

第四代主人公名叫东方仗助，他是乔罗夫的私生子，从血缘上讲是承太郎的叔叔(虽然比承太郎要小十几岁)。仗助是一个性情温和高中生，从不惹事生非，但如果有人敢于耻笑他的发型(那板刷一样的发型是他最引以为傲的宝贝)，哪怕只有一句，他也会发疯似的同那人打上一架。他的替身是“疯狂钻石”，在力量上同承太郎的“白金之星”不相上下，而且还有可以修复一切有机物和无机物的能力，因此被承太郎誉为“最温柔的替身”。同所有之前的主人公不同，在设计仗助时，作者明显受到了不良少年形象热潮的影响，所以身穿学生服的仗助在外形上比较接近于《无赖布鲁斯》中的人物。愚蠢呆板、头脑简单，而且在没钱的时候还会打打亲戚和朋友的坏主意不惜搞坏关系，捞俩小钱花花。这种目光短浅的笨蛋形象，在《JOJO》中也是独一无二的。

　　在仗助所生活的杜王町中，替身使者充斥着整个生活，简直给人以每走一步，都会踩到一个替身使者的感觉。不过，并不是所有的替身使者都是势不两立的敌人，大多数的替身使者都很善良，过着平静的生活，他们的替身只用于工作盈利之中。除了个别穷凶极恶的坏人，即使有少量的家伙用替身能力进行行骗等活动，在尝过仗助的等伙伴的老拳后也都变得老实了。

　　杜王町替身使者集团最大的共同敌人只有一个，那就是有着“皇后杀手”能力的杀人狂吉良吉影。虽然这部中，作者并没有赋予仗助和他的伙伴们以挽救世界的伟大使命，作品的主调也是轻松和愉快的，但他们所对付的敌人吉良吉影的恐怖，却几乎超过了过去的任何一个敌人。吉良吉影的最可怕之处莫过于，他不想征服什么，他永远努力让自己成为一个平凡的人，他的头脑灵活程度几乎超过任何一个天才。

　　吉良吉影故事的最后，作者明显受到了影片《十二点零一》的影响，所表现的那种在一个人的领域里，时间反复轮回，一遍遍努力改变，却又无法改变已经发生却又未发生的悲剧的情节，实在是令人心惊肉跳不已。

　　第五代主人公名叫乔罗·乔班纳，他实际上是吸血鬼迪奥同一名奇妙女子的孩子，所以在他的体内流动着乔斯达家族的热血和迪奥的黑血。从小就有着一颗黑暗阴郁的心，原本应该成为坏人的他，由于从小受到一名意大利黑帮人物的照顾，居然逐渐变成了爽朗的好人。他的替身是可以将攻击来的力量反击回去的“黄金体验”。

　　从乔班纳的故事开始，《JOJO》的故事开始越来越诡异。也正是从这部故事开始，荒木飞吕彦的创作思想又跨入了一个新的高峰。确实，《JOJO》的创作水准如果不是这样层层的提升，大概早就已经象鸟山明的《龙珠》一样被读者们抛弃了。 在《JOJO冒险奇遇》中，有着许多经典的情节和经典的人物。其中，笔者最为喜欢的是东方仗助篇中，操纵着替身“天堂之门”的漫画家岸边露伴。这是一个总是躲在华宅中赶稿的家伙，似乎对什么都漠不关心，可是却又总是俏俏的去自己调查，富有敬业精神和冷静的分析能力。 　　外形最漂亮的替身莫过于东方仗助、吉良吉影和虹村亿泰、兆泰兄弟的替身(荒木不愧是服装设计专业出身，果然慧心独具)。

　　身份最神秘的人物莫过于支仓未起隆，他究竟是不是宇宙人，由于仗助实在是笨得可以，结果直到第四篇结束，也没能弄清楚。至于最有趣的故事，当属仗助为骗取零花钱，与未起隆合伙欺骗岸边露伴，进行诈赌的那段情节。当露伴发觉仗助有耍老干的嫌疑时，将几百万日元现钞拍在桌子上，然后一刀砍掉左手小指，说起关西黑道上的狠话(真不知道小露伴究竟是什么出身)。最后虽然由于露伴家被烧，仗助虽侥幸没有遭受被砍掉小指的厄运，但是再也没敢骗过露伴的钱(两人关系自此更加恶化)。

　　最近听到一个酷爱荒木飞吕彦作品的朋友看法，认为《JOJO》的故事越靠后，其中的男人的动作就越女性化，韵律感十足。后来仔细观看，发现的确如此，而且这种奇妙的韵律感不同于任何其他作者的作品，更不是一般人类可以作出的，却丝毫没有不正常的感觉。喜欢《JOJO》的读者诸君，你认为呢?